ドイツ陶磁器の歴史

1710年に設立されたマイセンは、ヨーロッパの硬質磁器生産を切り開いた窯です。その技術的な基盤にはベトガーとチルンハウスの研究があり、初期には赤い炻器と、乳白色を帯びた磁器が作られました。掲載した1713–20年頃の花瓶は、その初期磁器を伝える作例です。

1720年代には上絵の色彩が充実し、シノワズリの絵付けが発展しました。食器だけでなく大型の動物像などにも挑んだ点が重要です。華やかな絵付けから入る場合も、初期の器体そのものが持つ色と形を見比べると、技術の変化がわかります。

窯印・年代の手がかり

掲載花瓶はMetの記録で無銘です。マークがないことだけで初期マイセンを除外することはできません。ARなどの文字と、所有者の紋章・収蔵番号も区別して読む必要があります。

バイエルン選帝侯マクシミリアン3世ヨーゼフが1747年に創設した磁器窯です。宮廷の食卓装飾と結びついた人形に、とりわけ優れた作品が残ります。

フランツ・アントン・ブステッリが手がけたイタリア喜劇の人物像は、衣装、身振り、人物同士の応答を小さな彫刻に凝縮したものです。掲載の《ハーレキーナ》では、登場人物の衣装と舞踊のような姿勢が一体となっています。Metはこの連作を、同時代のドイツ磁器人形の中でも完成度の高いものと評価しています。

窯印・年代の手がかり

1763年頃の掲載作品には、台座の支持部前面に盾の印が押され、金彩の痕跡があると記録されています。ウィーンの盾形印とは、窯と作例を分けて確認します。

18世紀のヘキスト窯は、磁器人形の豊かな表現で知られます。Metが示す旧窯の活動期間は1746–1796年。ウィーンから来た技術者リングラーが生産の発展に関わり、技術者の移動が窯の成立を支えました。

《フェンシングの稽古》は1755年頃の硬質磁器で、原型はヨハン・フリードリヒ・リュックに帰属するとされています。宮廷の教養や身のこなしを、小さな人物群で表す造形を楽しめます。作者の帰属には推定が含まれます。

窯印・年代の手がかり

掲載作品の底面には紫色の車輪が記録されています。この1755年頃という制作年代を、車輪印すべての年代に置き換えることはできません。

フランケンタールの磁器は、人物群の構成や物語性に注目したい窯です。大英博物館の造形家リュックの解説は、マイセンで働いた人材が七年戦争期にフランケンタールへ移った経緯を示しています。窯の個性は、各地を移動する職人の経験とも結びついていました。

《キュロスの首を持つトミュリス》は1773年頃の作例です。Metは原型作者をカール・ゴットリープ・フォン・リュック、またはフランツ・コンラート・リンクへの帰属とし、一人に確定していません。神話や古代史を演劇的な場面として表した磁器群像です。

窯印・年代の手がかり

掲載作品は無銘と記録されています。作者名も複数の帰属候補があり、窯の帰属と原型作者の確度を分けて扱います。

1758–1824年に活動した宮廷磁器窯です。創設者カール・オイゲン公はバレエの庇護者でもあり、窯の踊り手の人形は宮廷舞台芸術との近さを示しています。

ヨーゼフ・ネースによる《パ・ド・ドゥ》は1760–63年頃の作品。Metはこの種の踊り手を、1760–66年に公のためにバレエを制作した振付家ジャン＝ジョルジュ・ノヴェールと結びつけています。人物の姿勢や衣装を見ることで、当時の舞台文化を読み取ることができます。

Metの製作者記録では1763年創設とされるベルリンの王立磁器製作所です。本項では19世紀前半の作例を通して、18世紀の宮廷磁器に続く時代の造形を紹介します。

1820–25年の花瓶は高さ約44cmの硬質磁器です。器底にはフリードリヒ・ヴィルヘルム3世に言及する、部分的に判読困難な文字が記録されています。器形、装飾、刻まれた言葉を合わせて観察すると、王室文化と磁器の関係をたどる手がかりになります。

窯印・年代の手がかり

掲載花瓶の脚の内側に、釉下青の王笏が確認されています。王笏印と、茶色の文字書きは別の記録項目です。

1747年創設の磁器窯で、Metにはジーモン・ファイルナー原型の人物群が収蔵されています。《2人の鉱夫》は1757–58年頃の硬質磁器。宮廷の人物だけでなく、働く人の姿も磁器彫刻の題材になったことを示します。

本作のような人物群を見るときは、服装、道具、台座との関係に注目すると、作品が表す職業や役割を理解しやすくなります。創業年と原型作者の活動年、実際の制作年代を区別して読むことが大切です。

窯印・年代の手がかり

掲載作品の底面には黒いインクで「No 64」とあります。所蔵品記録はこれを記載していますが、本項では窯の標章や年号とは断定しません。

Metの磁器製造者記録は1758–1860年という期間を示しています。本項は同地の磁器を扱い、陶器・ファイアンスの系譜までこの期間にまとめていません。

《鳥籠を持つハーレクインとコロンビーヌ》は1762年頃の作例で、イタリア喜劇の登場人物を組み合わせたものです。Metは原型をヨハン・フリードリヒ・ケンドラーに帰属させています。名前の似た造形家との混同を避け、記録にあるフルネームで参照します。

窯印・年代の手がかり

掲載作品は無銘と記録されています。印だけによる比較ができない作例として、器体・造形・博物館の帰属を合わせて参照します。

Metが1764–1789年の活動期間を記す窯です。《眠る羊飼いの娘》は1775年頃の硬質磁器で、原型はゲオルク・ルートヴィヒ・バルトロメーに帰属するとされています。

牧歌的な人物像は、18世紀の小彫刻の親しみやすい題材です。この作品も、人物の身振りや静かな場面の構成に魅力があります。原型作者の帰属が推定である点は、作品の制作年代や窯の帰属とは分けて記載します。

テューリンゲンの磁器生産を紹介する産地の一つです。Metの製作者記録は1757–1900年を掲げ、掲載の蓋付鉢を18世紀後半の硬質磁器としています。

この鉢には感情や喜びに触れたドイツ語の文が記されており、文字が器の装飾と意味を担っています。器にある言葉はすべて製造情報というわけではなく、銘文そのものを鑑賞する視点も必要です。

窯印・年代の手がかり

リボン状の部分にある文章は銘文として登録されています。文字があることと、窯印・年号があることを区別します。

テューリンゲンの硬質磁器窯です。Metには「J. M. Busch」の名を記したカップ＆ソーサーがあり、底面に青いW、ソーサーに刻まれた数字12が報告されています。

ただし同じ所蔵品ページには、窯の創設を1764年とする製作者欄と、作品年代を1762年とする欄が併存しています。この不一致を補正して断定することはせず、本項では創業前後の細かな年表や写真の年代見出しへの利用を控えています。

窯印・年代の手がかり

青いWは同館が窯印と明記しています。一方、12を年号と解釈する根拠はこの記録にはありません。年代の不一致があるため、本作を確定した年別窯印見本には用いません。

テューリンゲンの磁器窯で、Metの製作者記録は1762–1939年の期間を示しています。掲載した1775年頃の茶入れは、飲茶に用いる容器にも各地の磁器生産が広がっていたことを伝えます。

小さな蓋付容器では、蓋と胴の釣り合い、把手、絵付けの配置も見どころです。本作は硬質磁器で、底面の文字印が窯の帰属を確認する一つの手がかりになります。

窯印・年代の手がかり

掲載作品の底に、緑の上絵による結合したLBが記録されています。1775年頃はこの茶入れの年代であり、LB印の使用開始・終了年を示すものではありません。

白色の炻器で知られるライン地方の産地です。掲載の《最後の審判》を表したシュネレは16世紀の作品で、磁器がヨーロッパで生産されるより前の、精緻な陶器文化を示しています。

Metは製作者をF. Trac（1559–68年に活動）とし、器体を白い炻器、蓋をピューターと分類しています。彫塑的な宗教図像、細長い器形、金属の蓋を組み合わせた飲用器として観察できます。

窯印・年代の手がかり

浮彫の人物の足元にFT、蓋の内側に未同定の印があります。製作者の活動期間を、器の確定した制作年として読み替えないようにします。

ライン地方の塩釉炻器を紹介する産地です。掲載のベラルミン・ジャグは1660–80年の作例ですが、Metは産地を「おそらくドイツ、フレッヒェン」としています。

頸部のひげを生やした顔と胴の形をもつこの種の容器は、磁器とは異なる茶褐色の器肌と立体的な装飾が見どころです。同じ形式の器を見つけても、この一例の帰属をもってすべてをフレッヒェン製とは判断できません。

磁器の窯名ではなく、炻器を生産した地域名です。本項の蓋付ジョッキは17世紀初めの塩釉炻器で、ピューターの蓋を備えています。

陶器の本体と金属の蓋には、それぞれに年代を考える手がかりがあります。作品全体の年代が、蓋の銘だけでは決まらない例としても有用です。器と金属部を一体のものとして鑑賞しつつ、記録は部位ごとに読みます。

窯印・年代の手がかり

蓋にHB 1654の彫りと3つの盾形の印が記録されています。一方、作品年代は17世紀初めとされます。「1654」を器体の焼成年や陶窯の年号印とは扱いません。

クラウディウス・イノケンティウス・デュ・パキエが1718年に創設したウィーンの磁器窯です。カール6世から製造の特権を得て、マイセンに続くヨーロッパ初期の硬質磁器生産を担いました。

食器や花器の装飾は、バロックの豊かさと独特の自由さを備えています。掲載の牡丹を描いたティーポットは1735年頃の作例。1744年に事業はマリア・テレジアに売却され、続く宮廷経営期へ移ります。ここでは創業者による私営期と、後の宮廷磁器を分けています。

デュ・パキエから引き継がれたウィーンの磁器製作所は、1744–1864年を宮廷経営期として区別できます。創業時のバロック磁器から、19世紀の器物へ続く歴史を持ちます。

1804年の《カップ＆ソーサー》では、黒い夜空と月、星が主役になっています。Metは、同時代に多い金彩や古典的装飾と対照的な例とし、ロマン主義の詩に見られる月への関心との関連を述べています。ウィーン磁器を一つの装飾様式に限定しないための作例です。

窯印・年代の手がかり

本作のカップ底には釉下青のオーストリアの盾形印（Bindenschild）、年の刻印804、成形職人の番号47があります。ソーサーの年記は80?で末尾不明。読み取れない桁を補っていません。盾形の印を「蜂の巣」と見誤らず、年記と職人番号を別に確認します。

同じ作品の底面写真

ウィーン市の歴史事典によると、磁器製作所は1923年にアウガルテンで再興されました。18世紀創業のウィーン磁器との関係を持ちながら、1864年までの宮廷製作所とは時期を区別する必要があります。

したがって「ウィーン」という名称だけで18世紀製と判断するのではなく、アウガルテンの名称、作品の作者、器形、制作記録を合わせて参照します。本項は1923年以後の再興という歴史上の区切りを示すもので、会社の継続を1718年から一続きに数えていません。

1885年創設のウィーンの陶磁器企業です。MAKの展覧会解説によれば、3世代にわたって1万種類以上の陶製モデルを生み、人物像、仮面、装飾陶器の多彩な制作を行いました。ロレンツル、ボッセ、ポヴォルニー、ヴィーゼルティーアらとの協働も重要です。

1938年にはナチ体制下の「アーリア化」によってウィーンでの家族経営が断たれ、兄弟は米国・英国で新たな事業を始めました。戦後のウィーンへの帰還や1950年代の商標ライセンス売却まで、同じ名称でも製造地と経営期を区別して考える必要があります。

ウィーン工房の陶芸は、磁器製作所とは別の、近代の工芸と彫刻が交わる領域です。MAKはその制作における女性芸術家の役割を重視し、ヴァリー・ヴィーゼルティーアを代表的な存在として位置づけています。

ホフマンとポヴォルニーに学んだヴィーゼルティーアは、1927年から陶芸の制作部門を率いました。MAKの2026年の回顧展は、表現力豊かな陶彫と、1928年以降の米国での活動をあわせて紹介しています。量産の窯名だけでなく、デザインと造形を担った作家から作品を読むことができます。

グムンデンは長い陶工の伝統を持つ産地です。市の陶芸史は1492年の陶工の家の記録を挙げますが、これは現在の会社の創業年と同じ意味ではありません。古いファイアンスの歴史と近代の事業を区別してたどります。

1843年にフランツとフランツィスカ・シュライスが工房を設け、1903年には息子レオポルトがGmundner Tonwarenfabrikを創設。1909年のフランツとエミーリエ・シュライスの芸術工房からは、ウィーン工房の芸術家との協働が展開しました。緑の炎状文様をはじめ、白い釉面と流動的な装飾が歴史を彩っています。

クラーシュテレツ・ナト・オフジ（ドイツ語名クレシュテルレ）の磁器を紹介します。プラハ工芸美術館は同地のトゥーン磁器窯による1850年の貝殻と珊瑚の花瓶を、自然の形を造形に取り込む作品として取り上げています。

掲載したMetのカップ＆ソーサーは19世紀の硬質磁器で、文化・地域欄には「German, Klosterle」とあります。本辞典では歴史的な分類を作品記録に残しながら、産地を現在のチェコにあるボヘミア地域に配置しました。会社の銘が記録されていないため、このカップを特定の経営者の時期へ狭めてはいません。

ホルニー・スラフコフの磁器窯で、MAKの製作者記録では1792年創設とされています。同館はリペルト＆ハース、アウグスト・ハース、ハース＆チジェクなどの関連名称を挙げており、名前の変化をたどりながら作品を調べることができます。

1835年頃の磁器製の小鍋（KE 6366-1）は、木の柄を備え、青い帯、金彩、小花、蝶や甲虫を装飾に取り入れています。器形だけでなく、木製部分や蓋・受皿との組合せも、使い方を理解する手がかりです。

ブジェゾヴァの磁器製造の系譜です。MAKはPirkenhammerの製作者項目に1802–1918年、Christian Fischerの項目に1846–1857年を掲げ、Fischer & Mieg、Fischer & Reichenbach、OEPIAGなどを関連づけています。これらは企業名・経営期を分けた記録として読みます。

一方、アムステルダム国立美術館にはPirkenhammer名義の1935年頃の花文様のコーヒー器が収蔵されています。したがって、MAKの1918年という区切りを、産地の磁器生産や名称の使用がすべて終わった年とは解釈できません。器にある企業名と年代を照合する必要があります。

テプリツェ地域のアンフォラは、世紀末の有機的な器形を考えるうえで重要な工場です。Metは製造者の活動を1892–1945年、花瓶2020.64.2を1895–1904年頃の陶器とし、制作地を当時の名称で「Turn-Teplitz, Austria」と記しています。

この花瓶と、米国ハンプシャー陶器の製品には、器形や浮彫の類似が見られます。Metはアンフォラの器から型を取った可能性を述べていますが、推定です。ヨーロッパの形が海を越え、異なる釉や仕上げを与えられる流れを示す比較例です。

窯印・年代の手がかり

紹介作品にはアンフォラの工場印が押されていると記録されています。ただし同ページは印の文字・形を詳述していないため、本項では推測による図案化や年別分類をしていません。

ウィーンの販売・デザイン文化と、ボヘミアの製造が結びつく例です。Metは1911年頃の花瓶をカール・クラウスの作品とし、製造者Serapis-Wahlissの所在地を「Turn-Teplitz, Bohemia, Austria」と記録しています。

ホフマンのもとで学んだクラウスは、白い陶器に幾何学化した花と金の点描を配しました。作品を見るときは、磁器を扱った会社の製品だからといって素材まで磁器と決めず、個別の所蔵品記録で確認します。この花瓶は白色の陶器として解説されています。

窯印・年代の手がかり

同作にはSERAPIS / WAHLISSの彩画印、WIENER SERAPIS FAYENCE / WAHLISSの押印、9680などの番号が報告されています。「WIENER」の語だけを根拠に製造地をウィーン市内と判断しない例です。番号を制作年とは読み替えません。