英国磁器のメーカーと窯印

ボウは18世紀ロンドンの軟質磁器窯です。メトロポリタン美術館は工房の年代を1747〜1776年とし、1755年頃の大型鉢や、1755〜1760年頃のオウム像などを所蔵しています。食器と彫刻的な置物の両方を扱ったことが、所蔵品から確かめられます。

人物像には当時の舞台文化も取り入れられました。同館のヘンリー・ウッドワード像は、デイヴィッド・ギャリックの戯曲『レーテー』の役柄を表したものです。こうした作品は単なる装飾品にとどまらず、同時代の演劇や人気俳優を身近に楽しむ品でもありました。

窯印の見方

掲載したオウム像は、所蔵館が「無印」と記録しています。ボウの紹介画像を、そのままボウの窯印見本として扱うことはできません。無印の作品については、同館の帰属と作品番号を明示します。

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 192848
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 203565
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 203531

1744年頃、ロンドン郊外のチェルシーに成立した高級軟質磁器窯です。メトロポリタン美術館の解説は、銀細工師・デザイナーであるニコラ・スプリモンを中心人物とし、シャルル・グーアンも初期の設立に関与したとしています。器形や浮彫装飾には、スプリモンの銀工芸の経験が反映されています。

同館は初期の三角印期を1745〜1749年とし、1750年の再開時には小さな円形台の上に浮き上がる錨印が採用されたと説明しています。ただし、窯印の変更時期と素地・釉薬の配合変更は一致しません。印の区分だけを素材技術の区分と見なさないことが大切です。

窯印の見方

紹介写真の小鳥像は三角印期に位置付けられていますが、作品自体は無印です。三角印が写っている写真ではありません。錨印や三角印の画像として転用しないでください。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Met｜Finch・学芸員解説（Jeffrey Munger, 2018）

ダービーの歴史では、ウィリアム・ドゥーズベリ父子の時代を含む旧工場と、19世紀後半の新会社を区別する必要があります。メトロポリタン美術館の解説では、旧工場は1750〜1848年に操業し、閉鎖後に元職工たちがキング・ストリートで型と文様を引き継ぎました。

1876年頃には別会社がオズマストン・ロードに設立され、約2年後に商業生産を開始。1890年に「Royal Crown Derby」の称号が認められ、1935年にはキング・ストリートの工場を買収しました。18世紀以来の日本趣味の文様に加え、盛り上げ金彩やペルシア趣味の装飾を施した器が作られました。

窯印の見方

1885年・1886年の実物例を掲載しています。各年次記号は所蔵館の記録に基づきます。販売店名や旧蔵者のラベルも併存するため、すべてをメーカー印として読み取らないでください。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Met｜Vase with handles・工場史／1885年の印
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 771024
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 770938

メトロポリタン美術館はウースター工房の年代を1751〜2008年と記録しています。18世紀の作品には、東アジアの絵画・陶磁器から着想した装飾や、銅版画を用いた転写装飾が見られます。フリードリヒ大王の肖像を転写したジャグも、その製品の幅を示します。

同館の工場史によると、1840年にフライト・バー＆バーの経営が終わった後、合併と経営交代を経て1852年にカー＆ビンズの経営となり、1862年にロイヤル・ウースターの会社が成立しました。ルネサンス趣味に加え、19世紀後半には日本趣味の磁器が重要になります。ジェームズ・ハドリーによる日本人像は、その一例です。

窯印の見方

金の三日月を記した1770〜1780年頃の皿と、年次文字Pを伴う1879年の像を掲載。これは各作品の記録であり、「三日月ならこの期間のみ」「点が多ければ必ず新しい」といった一般化はしません。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Met｜Figure of Japanese man・工場史／年次文字P
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 198495
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 198432

ローストフトはイングランド東部の軟質磁器窯です。メトロポリタン美術館は工房年代を1757〜1803年頃とし、1760年頃の青花茶入れや1780年頃のインク台を収蔵しています。茶の道具から机上の小品まで、日常の身近な器物に磁器が用いられました。

インク台には「A TRIFLE FROM LOWESTOFT」という土地を示す銘があります。ただし所蔵館はメーカー印については無印と記録しています。装飾の一部として書かれた土地名、窯のマーク、後世に貼られた収集家のラベルを分けて観察する必要があります。

窯印の見方

茶入れ・インク台ともに館の記録は無印です。地名入りの装飾銘を、汎用的な工場印に置き換えて紹介しない構成としています。

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 192055
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 198579

プリマスの磁器は、英国の18世紀陶磁器の中で硬質磁器を扱う際の重要な比較対象です。メトロポリタン美術館がプリマス製として収蔵する1770年頃のティーポットは、硬質磁器に色絵を施した作品と記録されています。

今回の紹介では、所蔵館で確認できる材質・産地・作品年代を中心にしています。同館のメーカー欄には「Earls of Plymouth」という表記があり、創業者名の説明にそのまま置き換えることはできません。短期間の操業史やブリストルへの移転年代については、この作品記録だけから断定していません。

窯印の見方

底部の赤い記号は、館の記録では錫を示す記号（Sign for tin）です。底面の公開写真を確保できていないため、窯印画像は掲載せず、文字による記録を示します。

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 188600

ここではリチャード・チャンピオンと関連する18世紀後半のブリストル硬質磁器を扱います。メトロポリタン美術館のスフィンクス一対は1770〜1773年、花飾りのプラークは1774〜1777年頃とされ、いずれも硬質磁器です。食器以外にも、彫刻や壁面を飾る小品が製作されました。

花飾りのプラークにはロッキンガム侯の冠とイニシャルが表され、館は工場長としてチャンピオンを記録しています。人物・注文主に関わる紋章や銘と、製作地を示す窯印を区別することが、この種の作品を読む手掛かりになります。

窯印の見方

今回採用した作品の公開写真では、汎用的なブリストル窯印の図例を確認できていません。紋章や装飾銘を窯印として転用しません。

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 207078
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 203598

メトロポリタン美術館はカーフレイ工房の年代を1772年頃〜1799年と記録しています。同館には1780〜1790年頃の茶・コーヒー用サービスがあり、色絵と金彩を施した軟質磁器として分類されています。

紹介したミニチュア・ティーポットは、蓋を含めて高さ約7.8cm。セットのコーヒーポットなどと比較することで、器形と装飾の共通性を見ることができます。付属する後世のラベルと美術館の作品年代が違う場合は、現在の作品記録を採用します。

窯印の見方

紹介作は無印です。底に貼られた旧ラベルの「CAUGHLEY」や「C.1770」は工場印ではなく、今回の作品年代もそのラベルから採っていません。

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 204757
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 210297

スポード博物館は初期スポード期を1776〜1833年として整理し、初代ジョサイア・スポードの製品には無印が多く、初期作の同定が難しいと説明しています。メトロポリタン美術館の1815年頃の皿は、伊万里磁器、あるいはそれを写したマイセン磁器を意匠の手本とする可能性が示されています。

1833年にはウィリアム・テイラー・コープランドとトーマス・ギャレットが事業を取得し、1847年までの製品に両名の印が用いられました。その後のコープランド期には、食器、装飾磁器、パリアン、マジョリカ、建築用の陶製部材など幅広い製品が作られ、国際博覧会でも展示されました。

窯印の見方

1815年頃の皿では赤いSpodeの文字とNo 1291を分けて読みます。1873年3月の水差しでは、COPELANDを含む浮彫の表示と「M 73」の刻印を、同一作品の底面写真で確認できます。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• Spode Museum Trust｜Timeline of Spode
• Spode Museum Trust｜The Copeland Period Part 1
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 208277
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 770969

ジョサイア・ウェッジウッドは1769年にスタッフォードシャーで第二の工場を開き、エトルリアと名付けました。メトロポリタン美術館の解説は、古代の壺を紹介する版画集やコレクションが意匠の重要な源になったことを示しています。

トーマス・ベントリーとの事業では、ジョン・フラクスマンのような彫刻家の造形を陶器に取り入れました。黒色炻器のブラック・バサルトを用いた作品も、その古典趣味を伝えます。ここに掲載した蓋付き花瓶は、同館が1775年頃の施釉陶器として分類する作品で、画像の利用条件を確認できたものを採用しました。

窯印の見方

掲載花瓶の底には、円形の貼付ラベル上に「WEDGWOOD AND BENTLEY, ETRURIA」の刻印があると館が記録しています。公開された底面写真を確認できないため、窯印の文字記録として掲載します。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 198656
• The Met｜Vase・エトルリアと古典趣味の解説（画像不使用）
• The Met｜Dancing Hours・彫刻家との協働（画像不使用）

コールポートはシュロップシャーの陶磁器の産地として知られます。メトロポリタン美術館には、色絵・金彩のボーンチャイナによる1875年頃の扁壺や、1881〜1891年頃のティーカップと蓋付き壺が収蔵されています。こうした作品から、19世紀後半の装飾磁器の展開を見ることができます。

本辞典では、緑色のメーカー印、黒や赤で書かれた文字・番号、作品の装飾を同一作品の記録に結び付けています。コールポート名の下にある製品を一括した年代にせず、作品ごとの年代を所蔵館の記録に沿って示します。

窯印の見方

ティーカップの番号は、館が一部の数字を「7または4」と読んでいます。その不確実性を残します。また、印の「A.D.1750」をその個体の製造年と取り違えないよう、作品年代は別欄で表示します。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 770947
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 770999
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 771019

ミントンは1793年創業のスタッフォードシャーの窯です。メトロポリタン美術館の解説は、19世紀のマジョリカやパート・シュル・パートで重要な役割を果たす一方、一般の消費者へ向けた芸術的な食器も作ったことを指摘しています。

「Bamboo and Fan」の皿は、竹や扇を組み合わせた東洋趣味の食器の例です。また、ピュージンが設計したパン皿には、型で凹ませた文様に異なる色の粘土を埋める技法が用いられました。こうした製品は、磁器だけに限定できないミントンの幅広い材料と装飾への取り組みを示します。

窯印の見方

メーカー印、年次記号、意匠登録の菱形印、文様名、文様番号を分けて表示します。「Bamboo and Fan」の登録日1875年12月15日は、掲載皿の製造日と同義ではありません。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Met｜Bamboo and Fan・製品解説と印
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 770978
• The Met｜PuginのBread plate・技法解説

シカゴ美術館はヘンリー＆リチャード・ダニエルの工房を1822〜1846年と記録しています。同館所蔵の蓋付きクリームボウルは、後のウィリアム4世であるクラレンス公のためのサービスに属し、1824〜1836年頃の製品とされています。

製作者はダニエルですが、販売者としてモートロック社が別に記録され、器には赤い「Mortlocks」の文字が残ります。製作と販売が異なる業者によって担われたことが分かる例で、器底の店名を製造窯の名前と取り違えないための重要な比較資料です。

窯印の見方

シカゴ美術館の銘文記録にある「Mortlocks」は販売店名です。写真から読み取れるメーカー印として掲載せず、確認できた文字記録と販売店の役割を説明します。

説明・記録の出典

• Art Institute of Chicago｜作品76470・製作者／販売者／銘文

メトロポリタン美術館には、ジョン＆ウィリアム・リッジウェイの1814〜1830年頃の転写装飾皿があります。印には文様名「India Temple」、製品の呼称「Stone China」、メーカーのイニシャル「J.W.R.」が組み合わされ、製造者と文様を一緒に伝えています。

リッジウェイ、コールドンという名称は同館の別の作品記録にも併記されています。ただし、同じ呼称の下にある会社・工場のすべてが同一期間に活動したわけではありません。ブラウン＝ウェストヘッド・ムーアを含む企業の継承関係は、これらの作品記録だけでは確定できません。本項の工房名・年代は、掲載した個別作品に即して読んでください。

窯印の見方

「J.W.R.」はメーカーのイニシャルとして館に記録されます。「India Temple」は文様名、「Stone China」は製品上の呼称で、同館の材質分類は転写装飾の陶器です。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 188401
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 192963

メトロポリタン美術館はジョージ・ジョーンズ＆サンズの工房年代を1861〜1951年と記録しています。同館の水浴するニンフを表した大皿は1876〜1886年の作で、フレデリック・シェンクが造形を担当し、パート・シュル・パートの技法で装飾されています。

工場名による整理に加え、装飾家・造形家の仕事を個別に見ることも重要です。この作品の表面にはシェンクの署名があり、裏面には金色の数字が記されます。裏面の数字だけで窯を推定するのではなく、所蔵館の作者・メーカーの記録と併せて参照します。

窯印の見方

裏面写真は数字記入の例です。所蔵館は「5661」と転記していますが、数字の役割を明記していないため、文様番号や製造年とは断定しません。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 771012
• The Met｜Cup and saucer・登録印の文字記録（画像不使用）

ドルトンのランベス製品には、素材の質感と作家の装飾を生かした美術陶器があります。メトロポリタン美術館の1895年頃の花瓶は炻器製で、工房はドルトン、製作者はフランク・A・バトラーと記録されています。

一方、1878〜1882年頃の扁壺は、転写装飾と金彩を施した鉛釉陶器です。同じ工房に属する作品でも、材質と装飾法は一様ではありません。本項ではこのランベスの所蔵品を中心に紹介し、後年のロイヤル・ドルトン名の印と混同しない構成としています。

窯印の見方

花瓶には「Doulton / Lambeth / ENGLAND」と「FAB 457」が記録されています。館はほかに判読不確実な記号も記しているため、それらを確定した年代コードとして解釈しません。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 239488
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 770917

エインズレイの初期活動について、大英博物館は1793年のルイ16世処刑を描くクリームウェアのマグを収蔵しています。館の解説ではジョン・エインズレイは1780年頃からレーン・エンドで事業を営み、1780年代後半には転写装飾の製品を販売していたとされます。

同館は、本人が陶工であったのか、主として商人であったのかは明確でないとしています。そのため本項では、1775年という創業年から現代までを一続きの企業史として扱うには、別途その根拠を確認する必要があります。初期の名前入り製品と、後のボーンチャイナのブランド史は分けて調査する必要があります。

窯印の見方

今回、対応とパブリックドメインの両方を確認できた画像は未収録です。そのため画像欄は未収録としています。

説明・記録の出典

• British Museum｜マグ 1988,1201.1・初期エインズレイの学芸員解説

1749年頃に設立され、1751年からウィリアム・リトラーが製造を支えた窯です。スタッフォードシャーで早くから磁器に取り組み、1760年に閉鎖しました。大英博物館とMetの窯・作品記録が、この短い操業期間を示しています。

1754年頃から、植物を模した器やロココの曲線を生かした作品が重要になります。貼り付けた花や鳥が器体を覆う大作もあり、磁器で薄い花弁を作る技術が装飾そのものになっています。

窯印の見方

掲載した蓋付花瓶は無印です。交差するLの印はウェスト・パンズにも考古学的な確認例があり、リトラーの経歴だけでロングトン・ホールの印と決められません。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 203612
• 大英博物館｜窯・工房記録
• 大英博物館｜窯・工房記録

ニュー・ホールは1781〜1835年に活動した磁器窯です。大英博物館の工房記録では茶器の製造が説明され、Metの1790年頃のティーポットは硬質磁器に上絵を施した作品として登録されています。

初期英国磁器をすべて軟質磁器として見ると、こうした硬質磁器の茶器を取り落とします。器の輪郭や絵付けに加え、材質と底部の記入を組み合わせて比較することが大切です。

窯印の見方

掲載作の底にある赤い「No 272」は番号記入です。これ自体を窯名や制作年と読まないでください。印の全使用期間とは別に、1790年頃の実例として掲載します。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 192045
• 大英博物館｜窯・工房記録

ナントガルはウェールズの軟質磁器の産地です。掲載した1820年頃の皿は、Metが産地をナントガルと記録し、装飾をジェームズ・プラントに帰属させています。

器体を焼いた窯と絵付けを行った人物は、同じ情報ではありません。この皿についても、装飾者の名前だけから窯を判断せず、材質・産地・絵付けの帰属を別々に参照します。

窯印の見方

本項の皿について、公開記録から窯印の具体的な転記と使用期間を確認できていません。皿の年代をNANTGARW印の使用期間として流用していません。

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 203615

ダヴェンポートはロングポートの陶磁器メーカーです。掲載した19世紀のジャグは、Metでアイアンストーン・チャイナとされ、底部のDavenport押印とAmoyの印刷文字が別々に記録されています。

同館にはダヴェンポートまたはヒースの作とされる大皿もあります。青い転写装飾だけでは帰属が決まらない例で、確実な銘を持つ作品との比較が必要です。

窯印の見方

Davenportはメーカー名、Amoyは印刷された名称です。Metの工房年代欄1830–1876を会社全体の創業・終業年とは扱わず、掲載作は館の「19世紀」という年代を保っています。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 188372
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 188375

Metの1845年頃の皿は、ロングポートのジョージ・フィリップス製とされ、転写装飾を持つアイアンストーンの陶器です。メーカー・場所・材質が一つの底印の中に記されます。

この名称は、ロンドンで陶磁器を販売したW. P. & C. Phillipsとは区別する必要があります。本辞典のダービーの販売店表示とは別の項目として収録しました。

窯印の見方

底印にG. Phillips、Longport、Ironstone等を確認できます。以下は1845年頃の作品の実例で、この印の最初と最後の使用年は未確定です。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 188376
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 771024

ロバート・チェンバレンは1783年に独立し、当初はコールポートではなくコーリーなど他窯の白い素地を購入して装飾しました。1780年代末までには自窯での製造へ進み、精緻な絵付けで知られるようになります。

1840年にフライト・バー＆バーと統合し、チェンバレン＆カンパニーとなりました。1851年に最後の一族が経営から退きます。ロンドンの店舗所在地も1813年のピカデリーから1816年にニュー・ボンド・ストリートへ移っており、住所を含む銘の比較に役立ちます。

窯印の見方

メーカー名と絵付け工房名が一致しない初期作品に注意してください。住所の変遷は歴史情報であり、それだけで全ての銘の使用期間を確定するものではありません。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• Museum of Royal Worcester｜解説
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 208340

1801年、トーマス・グレンジャーとジョン・ウッドが絵付け業を始め、1807年までに磁器の自製を始めました。1839年からは息子ジョージが経営し、華麗な装飾器のほか実用品や技術用途の製品も手掛けます。

1889年にロイヤル・ウースターの所有となり、元の工場は1902年まで操業しました。窯名の変遷やRoyal China Works印の年次文字は、Museum of Royal Worcesterが公開する表で比較できます。

窯印の見方

G & Co／Wの盾形印の実例と、博物館が示す社名印の期間を分けて掲載しています。Royal China WorksのA–Lは1891–1902年で、ロイヤル・ウースター本体の文字表とは別です。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• Museum of Royal Worcester｜解説
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 770962
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 771043

ベリークはアイルランド島の磁器窯です。Metが所蔵する1890〜1900年頃の籠は、均一な丸い断面の磁器の紐を組み合わせた作品で、館はこうした籠を同窯の得意分野として説明しています。

薄い素材感や虹色の釉調は作品比較の手掛かりになりますが、それだけで窯印の年代を判断することはできません。ここでは確認できた所蔵品記録の範囲を紹介します。

窯印の見方

1880年頃の植木鉢カバーには、黒い犬・塔・ハープ・シャムロックと地名を組み合わせた工場印が記録されています。写真は作品全体です。黒印全体の使用期間は、この一作品の年代からは確定しません。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 207518
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 207815

ジョン・ドワイトは1672年に塩釉炻器の特許を得ました。フラムの工房では彫刻的な作品に加え、ライン地方のバラーマン形ジャグに倣った器を製造しました。

1675〜1676年頃の掲載瓶では、王冠・アザミ・CRの文字を組み合わせた英国的な図像が使われています。器体に施した紋章図像は、ドワイトというメーカーの署名ではありません。

窯印の見方

CRと王冠・アザミは紋章的装飾です。底印や製作者署名と区別し、これだけで他の同時代の塩釉炻器をフラム製と確定しないでください。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 671537

リーズの陶器は、淡いクリーム色の器体を使った食器や卓上用品の比較に欠かせません。掲載した1780年頃の蓋付栗籠は、Metがリーズ製のクリームウェアとして所蔵する作品です。

同館の別の皿には後世のラベルにLeedsと記されていますが、作品自体は無印と記録されています。古いコレクションラベルと、焼成時に付けたメーカー印を混同しないことが大切です。

窯印の見方

掲載栗籠は無印です。ラベルに記された産地名はメーカーの窯印ではありません。

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 205373
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 193069

トーマス・ウィールドンは18世紀スタッフォードシャーの陶工で、Metは1760〜1765年頃の六角形ティーポットを彼の作品として所蔵しています。型はウィリアム・グレートバッチによる可能性が示されています。

同館は、ウィールドン本人の作、ウィールドンとウェッジウッドの合作に帰属する作、そして単にウィールドン様式の作を区別しています。特徴的な釉色だけで個人の工房に断定しないよう、それぞれの帰属表記を保ちます。

窯印の見方

掲載した六角形ティーポットは無印です。「ウィールドン様式」という呼び方をメーカー印の代わりに使わないでください。

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 191573
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 192907
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 194643

Metはジョン・ターナーの活動年代を1762〜1786年とし、18世紀のジャスパーウェアの台座を所蔵しています。ジャスパーウェアという材質名を、ウェッジウッドという窯名と同義にはできません。

メーカーを比較するときは、浮彫の主題や色だけでなく、器体・縁の仕上げ・寸法・刻印と所蔵品の帰属を合わせて確認します。ここでは特定できる作品と活動年代を基点に紹介します。

窯印の見方

参照記録に印の転記がないため、TURNER印の年代範囲を本作品から推定していません。

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 190601

Met所蔵の鉢はウィリアム・アダムズ製の19世紀の陶器で、底部にAdams warranted Staffordshireの押印が記録されています。名称・保証を示す語・地域名を組み合わせた表示です。

アダムズの名を持つ人物や工房は、人物の生没年と会社の活動期間を切り分けて調べる必要があります。本項は館が同名メーカーに帰属させた作品を扱い、生没年を創業年には置き換えていません。

窯印の見方

Warrantedという語を制作年として読むことはできません。この印は19世紀の実例として収録し、初出・終見年は未確定とします。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 192936

Metはラルフ・ウッド2世をバーズレムの陶工として記録し、1770〜1780年頃の「牧師とモーゼ」を所蔵しています。二人の人物と説教壇を組み合わせた、物語性の強い鉛釉陶器です。

台座や説教壇には主題を説明する文字が入ることがあります。この作品のTHE VICAR AND MOSESは題名であり、工房名を記した窯印ではありません。

窯印の見方

作品名の文字、型番号、製作者印は別の情報です。本作品に記された題名をウッドのメーカー印として提示していません。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 191893

Metは1760年頃の塩釉炻器の籠を、シェルトンのラルフ・バドリーとジョン・バドリーに帰属させています。器は磁器ではなく塩釉炻器として分類されています。

この帰属には館自身が留保を付けています。掲載写真をバドリー製の確定標本とは扱わず、帰属研究のある作品として比較するための項目です。

窯印の見方

本作品の公開記録にメーカー印の転記はありません。印の存在や使用期間を補作していません。

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 197539

イーノック・ウッド＆サンズの1828〜1846年頃の大皿は、アメリカ向けに製作された転写陶器です。ナイアガラの眺めを描き、裏にはE. WOOD & SONS BURSLEMなどの押印が記録されています。

同館にはイーノック・ウッドに帰属される無印のカップ＆ソーサーもあります。窯名が確認できる作品と無印の作品を分け、図柄だけで帰属を確定しないよう比較します。

窯印の見方

大皿の底部にはメーカー名・BURSLEM・WARRANTED・SEMI.CHINAの押印と、ナイアガラの図柄名などが記録されています。掲載画像は大皿の表面です。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 188367
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 6535

Metの1890〜1907年頃の皿は、デザインをウィリアム・ド・モーガン、製造をサンズ・エンド・ポタリーとしています。作品名だけでなく、設計と製造の役割が明示された記録です。

皿に記されたCPは絵付け師チャールズ・パッセンジャーのイニシャルと説明されています。ド・モーガンの署名や年号に置き換えて読むことはできません。

窯印の見方

CPは絵付け師の署名です。工房印と個人署名を区別し、銘の年代は掲載作の範囲を超えて断定していません。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 487291

マーティン・ブラザーズは、Metが1873〜1915年の工房として記録する英国の炻器メーカーです。人物のような表情を持つ鳥形の蓋物や、鳥・幻想的な生物を扱う器が所蔵されています。

1876年の花瓶にはRW MartinとLondon、年月が刻まれ、1888年の鳥形容器にはR.W. Martin + Bros、London + Southall、9-1888が記されています。実際の年号を伴う刻銘は、造形の変化を比較する基点になります。

窯印の見方

年月を明記した刻銘の実例を収録しました。ただし同じ文字列全体が使われた開始年・終了年までを、この2作品から決めることはできません。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 239497
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 239483

Metは1770〜1780年頃の装飾花瓶をジェームズ・ニールおよびニール＆カンパニー製として記録しています。アゲートウェア、クリームウェア、バサルトを組み合わせた器です。

同館の1780年頃の「夏」は四季像の一つで、台座に主題名が記されています。工房名を示す銘と、図像の名前を示す文字を区別して比較できます。

窯印の見方

花瓶底部の貼付部分にはI. Neale Hanlyの押印があります。一方SUMMERは作品の主題名で、メーカー名ではありません。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 774589
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 200763

ジェームズ＆ラルフ・クルーズは、Metが1818〜1836年頃の活動とするコブリッジのメーカーです。青い転写陶器の皿などが所蔵され、印のある作と無印の作の両方を比較できます。

「ねずみの逃走」の皿には、題名の印刷と王冠を伴うClews warranted Staffordshireの押印が記録されています。題名とメーカー表示が並ぶため、文字の役割を分けて読む練習にもなります。

窯印の見方

印があっても館の作品年代は19世紀です。会社の活動期間は比較の補助になりますが、この印の全使用期間として確定した値ではありません。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 192984
• The Metropolitan Museum of Art｜作品記録 188390

大英博物館によると、ウィリアム・リトラーが1764年に設立し、1777年まで食器と人物像を製造しました。ロングトン・ホールの事業が破綻してから4年後の再出発です。

鮮明なコバルトブルーの装飾と、釉下に青で記した交差するLが特徴として挙げられます。印は窯跡の焼損品でも確認されており、単なる伝承より強い帰属の根拠があります。

窯印の見方

大英博物館はLをリトラー夫妻に対応するものと推定しています。人物の解釈は推定を保ち、1764–1777年は操業年代として表示します。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• 大英博物館｜窯・工房記録
• 大英博物館｜窯・工房記録

大英博物館は、ベンジャミン・ランドが1750年頃にブリストルで軟質磁器の工場を設けたと説明しています。コーンウォールのソープロック採掘権を利用した事業でした。

1752年に採掘事業、在庫、製法がウースターの共同経営者たちに買収されます。後のクックワージー／チャンピオン系の硬質磁器ブリストル窯とは、年代も材質も異なるため別項目にしました。

窯印の見方

ランドと初期ウースターの間には帰属が併記される作品もあります。窯名だけでなく、移管前後の年代と材質を確認してください。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• 大英博物館｜窯・工房記録

大英博物館は、ダービーの経営者ウィリアム・デューズベリーが1770年にチェルシーを取得してから、1784年にローレンス・ストリートの工場が取り壊されるまでをチェルシー＝ダービー期としています。

独立期のチェルシーと同じ名称で一括せず、事業の統合という歴史的な区切りを設けました。この項目は別の新設窯が1770年に創業したという意味ではありません。

窯印の見方

本項の1770–1784年は事業・生産の時代区分です。個別のDと錨の印などの使用期間とは別に扱います。

窯印の歴史・年代

説明・記録の出典

• 大英博物館｜窯・工房記録